清代初期，書壇格局深受帝王審美主導書法。康熙皇帝鍾情董其昌“疏淡秀逸、蕭散空靈”的書風，使其成為朝堂主流；乾隆皇帝則推崇趙孟頫“豐腴圓潤、溫潤妍雅”的筆墨意趣，董、趙風格逐漸融合，形成以“烏、方、光、勻、平、直”為核心的館閣體審美正規化。作為科舉取士的重要標準與官方文書規範，館閣體雖規整統一，卻陷入“千人一面、柔媚僵化”的困境，壓抑了書法藝術的個性與創造力。
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而清代書家們透過理論革新、技法突破與審美重構，突破了館閣體的束縛，為後世書法創作提供了更多可能性書法。本期內容來介紹一下迥異時流的“乾隆四大家”——成親王永瑆、劉墉、翁方綱、鐵保。
01
成親王永瑆書法：
皇家文脈中的晉唐風骨
愛新覺羅·永瑆（1752-1823），字鏡泉，號少廠，因獲皇太后賞賜陸機《平復帖》，自號詒晉齋主人書法。作為乾隆皇帝第十一子，他擁有得天獨厚的書法研習條件——清宮內府歷代名家法帖琳琅滿目，可隨意觀摩臨習，更有名師悉心指點，自幼沉浸於正統書法文脈。相較於普通文人對館閣體的被動遵從，成親王得以在掌握規範的基礎上，跳出功利性書寫，深耕純粹的藝術追求。
成親王 （1752～1823）
庚戌（1790年）作 行書臨米芾四帖 橫批
26.5×117.5cm
估價 無底價
2026-05-27 中國嘉德
中國古代書畫
展開全文
其書法最鮮明的特色是“俊逸中見沉穩，疏朗中藏精密”書法。用筆上，起筆鋒銳、行筆穩健、收筆利落，提按頓挫分明卻不刻意雕琢，線條兼具彈性與骨力，無館閣體的滯澀刻板；結體遵循“中緊外舒”原則，字心收緊而四周筆畫舒展，疏密對比得當，既保持正統書法的端莊規整，又透過筆畫伸縮、欹側避讓增添靈動之氣。作為皇室成員，其書法自帶廟堂氣象，卻無官僚文人的刻意迎合，行草書縱逸深厚，楷書端莊典雅，出入晉唐而自成一格。
成親王 （1752～1823）
楷書八言聯 立軸
177×39cm×2
估價 RMB| 2萬-5萬
2026-05-26 中國嘉德
滄浪——清代書法的曠達觀照
尤為可貴的是，成親王致力於典籍整理與法帖刊刻，耗時多年編纂《詒晉齋法帖》，收錄晉代至明代數十位名家作品，既保留珍貴書法文獻，又傳播正統書法理念，影響了一代書風書法。他以皇家身份打破館閣體審美壟斷，證明正統書法在堅守規範的同時，仍可兼具個性與風骨。
成親王（1752～1823）
行書七言聯 立軸
177×35cm×2
估價 RMB| 1萬-3萬
2026-05-26 中國嘉德
滄浪——清代書法的曠達觀照
02
劉墉書法：濃墨宰相的帖學革新
劉墉（1720-1804），字崇如，號石庵，山東諸城人，乾隆十六年進士，官至體仁閣大學士，卒諡文安書法。作為“乾隆四大家”中仕途最顯達者，劉墉早年受館閣體影響，初學趙孟頫、董其昌，書法兼具趙體圓潤與董體疏秀，氣度雍容，頗具廟堂氣象。但他從未止步於程式化書寫，中年後開啟對帖學的深刻革新，成為清代帖學的集大成者。
劉墉（1719～1804）
行書題畫詩 手卷
引首：16.5×91cm書法；書①：17×250cm；書②：16.5×7.5cm
估價 RMB| 38萬-58萬
2026-05-24 中國嘉德
大觀——中國書畫珍品之夜 · 古代
包世臣在《藝舟雙楫》中精準概括其書學脈絡：“文清少習香光，壯遷坡老，七十以後潛心北朝碑版書法。”“壯遷坡老”是其書風轉變的關鍵。中年時期，他不滿帖學末流的柔媚輕滑，轉而師法蘇軾，將蘇軾“筆短意長”與顏真卿“雄渾厚重”相融合，追求“大巧若拙”的境界，逐漸形成獨特筆墨語言。
劉墉 （1719～1804）
行書錄蘇軾《書韓幹牧馬圖》 鏡心
46.5×102cm
估價 RMB| 1萬-3萬
2026-05-26 中國嘉德
滄浪——清代書法的曠達觀照
劉墉書法最顯著的標識是“用墨飽滿，字肥墨濃”書法。他善用濃墨，墨色深沉如漆，筆畫豐腴渾厚，看似拙笨，實則骨力內藏，形成“貌豐骨勁，筆短意長”的特色，得“濃墨宰相”美譽。清人張維屏贊其“貌豐骨勁，味厚神藏，不受古人牢籠，超然獨出”，康有為亦評價其“力厚思沉”。其用墨並非一味濃黑，而是在濃墨中蘊含層次變化，筆畫提按頓挫使墨色呈現自然枯溼濃淡，避免了館閣體“光而無韻”的弊端。
劉墉（1719～1804）
行書蘇軾《蓼嶼》 立軸
127×62.5cm
估價 RMB| 1萬-3萬
2026-05-26 中國嘉德
滄浪——清代書法的曠達觀照
晚年的劉墉將視野拓展至北朝碑版，實現“碑帖交融”的初步探索書法。傳世精品《行書題畫詩卷》是其代表作：引首“心畫初機”四字筆力沉雄；中段題畫詩七首楷行錯雜，從容緩書，重如墜石而不臃腫，細若懸針而不輕浮，勁骨內蘊；結字看似拙樸，實則神韻靈秀，將“貌拙實巧”的藝術追求推向極致。
劉墉 （1719～1804）
行楷日課冊 冊頁 （十二開）
22.5×36cm×12
估價 RMB| 38萬-60萬
2026-05-27 中國嘉德
中國古代書畫
03
翁方綱書法：
學者之書的金石底蘊
翁方綱（1733-1818），字正三，號覃溪，晚號蘇齋，順天大興人，乾隆十七年進士，官至內閣學士書法。他博學多才，富藏書、工詩文，尤長於金石考證，著有《兩漢金石記》《粵東金石略》等，對漢隸、唐楷的筆法、結構、源流研究精深，這種“以學入書”的特質，使其成為清代“學者之書”的典範。
翁方綱（1733～1818）
乾隆己亥（1779年）作 行書七言詩 立軸
77×43cm
估價 RMB| 1萬-3萬
2026-05-26 中國嘉德
滄浪——清代書法的曠達觀照
翁方綱的書法是對“無一筆無出處”的極致追求書法。他初學顏真卿，得其雄渾骨架；繼學歐陽詢，取其精密法度；後旁涉漢隸與唐人寫經，豐富筆墨古樸意蘊。在館閣體盛行的時代，他遵循“雅正”審美，卻以金石學養為根基，賦予傳統帖學全新內涵，風格“精嚴典雅、溫潤內斂”，兼具帖學流暢韻味與金石碑刻古樸剛勁，形成“帖骨碑韻”的獨特氣質。
翁方綱 （1733～1818）
甲子（1804年） 行書《題天際烏雲石屏》二首 扇面
16.5×51cm
估價 RMB| 1萬-5萬
2026-05-27 中國嘉德
中國古代書畫
結體上，他遵循“中緊外舒、對稱均衡”原則，字心收緊而四周舒展，既保持重心穩定，又避免呆板書法。與館閣體“絕對對稱”不同，他在對稱結構中暗藏微妙變化，左右結構高低錯落，上下結構疏密互補，兼具帖學流暢與碑刻沉穩。翁方綱的突破，在於以學術為骨，將金石考證與書法實踐相結合，打破了館閣體“徒有其形”的僵化，證明規範之下仍可兼具學養與靈氣。
翁方綱（1733～1818）
行書《並蒂蓮圖》札記 立軸
64×24cm
估價 RMB| 1萬-3萬
2026-05-26 中國嘉德
滄浪——清代書法的曠達觀照
04
鐵保書法：武將世家的筆墨雄健
鐵保（1752-1824），字冶亭，一字鐵卿，號梅庵，出身正黃旗滿洲棟鄂氏武將世家書法。這位浸潤在騎射文化中的滿洲貴族，卻對筆墨丹青情有獨鍾，以文章與書法馳名朝野，成為滿人中最負盛名的書法家，時人評其與劉墉、翁方綱鼎足而三。
鐵保 （1752～1824）
行書五言聯 立軸
91.5×26.5cm×2
估價 RMB| 2萬-5萬
2026-05-26 中國嘉德
滄浪——清代書法的曠達觀照
鐵保的書法始於館閣體規範訓練，後取法顏真卿糾正館閣書風偏平之弊書法。鐵保的草書推崇張旭，兼學王羲之與懷素，行書亦兼具沉穩與開張之勢。在其擔任漕運總督、兩江總督等要職期間，作品風格漸趨雄健，形成自身面貌。清人馬宗霍評價：“鐵公《神道碑》楷書模平原，草書法右軍，旁及懷素、孫過庭，臨池功夫，天下莫及。”其實，這僅僅說出了一部分情況，鐵保楷書取法顏真卿的厚重，又轉師多家，成就自己；他極善吸取晉唐名家中有益的書法營養，草書除了師法懷素等人，更加推崇和師法張旭，正因為他遍臨遍學晉唐名家的法帖，才形成了自己獨特的書法面貌。
鐵保（1752～1824）
己巳（1809）作 行書七言聯 立軸
123×28cm×2
估價 RMB| 2萬-5萬
2026-05-26 中國嘉德
滄浪——清代書法的曠達觀照
作為少數民族書家，鐵保的書法成就更具特殊意義書法。他以滿人之身深耕漢文化書法傳統，不僅實現了自身藝術的突破，更促進了滿漢文化的交融。其書法既有著漢家書法的正統文脈，又暗含少數民族特有的豪放之氣，形成 “雄健中見溫潤，豪放中守法度” 的獨特面貌，為清代書法注入了新鮮血液。
鐵保（1752～1824）
行書八言聯 立軸
125.5×27.8cm×2
估價 RMB| 2萬-5萬
2026-05-27 中國嘉德
中國古代書畫
05
結語書法：
“乾隆四大家”的崛起，是清代書法發展的重要轉折點書法。身處館閣體盛行的時代，四位書家以各自的智慧與堅守，走出了四條截然不同的革新之路，更為清代三百年書風遞嬗奠定了多元發展的基石，成為後世解讀清代書法精神的核心密碼。
滄浪——清代書法的曠達觀照
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拍賣時間 2026.05.26 10:00
從朝堂筆墨到市場熱藏，清代書法依然煥發著強勁生命力書法。繼“問道”與“經綸”兩大清代書法專題斬獲“白手套”佳績之後，中國嘉德 2026 春拍再度重磅推出清代書法專場“滄浪——清代書法的曠達觀照”，彙集一百七十餘件清人墨跡，囊括成親王、趙之謙、何紹基等帝王將相、士子文人的筆墨精品，值得期待！
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