原創燕京週刊 羅水其/文
一人一傳奇
一物一故事
前言：姚有多先生是新中國成立以來國家培養的、卓越的、優秀的中國畫人物畫大家收藏。他堅持現實主義的傳統，他將寫實與寫意兩種不同的藝術傳統結合起來，將寫實的造型與傳統的筆墨以及書法的用筆結合起來，走出了中西融合的一條新路，是繼徐悲鴻、蔣兆和之後“徐蔣體系”的第二代代表性人物；同時他也是一位獻身於授業解惑、桃李滿天下的著名美術教育家。
品名收藏：少女飼雞圖 設色紙本 縱68釐米 橫45釐米
款識：己巳年秋月，有多畫收藏。
鈐印：姚（朱文）、姚有多（朱文）收藏。
姚有多《少女飼雞圖》區域性一
展開全文
賞析：本《少女飼雞圖》軸自署己巳秋（即1989年）秋月，是年姚有多為五十二歲所作收藏。姚有多先生作為近現代人物畫領域的重要畫家，其作品始終紮根生活沃土，兼具筆墨傳統與時代意趣。其以生活化視角描摹民間情態的經典之作，此作褪去宏大敘事的厚重，以芭蕉濃蔭為幕，以傣家少女飼雞為景，將西南邊陲的日常煙火，凝練成一方鮮活靈動的筆墨天地。此圖巧於藏露，以濃蔭芭蕉為視覺基底，闊大的蕉葉以潑墨寫就，墨色濃淡相間，焦墨勾筋，淡墨鋪葉，既有文人畫的寫意韻致，又兼具生活的樸拙質感。幾枝嫩綠樹枝斜穿蕉葉，破芭蕉大片墨色的沉悶，形成“密處有疏”的節奏，枝葉的輕俏與蕉葉的厚重相映成趣，為畫面構築出層次豐富的空間感——芭蕉的濃蔭如天然帷幔，既遮蔽了背景的繁雜，又將觀者的視線聚焦於樹下的人與禽，讓主體場景愈發突出。
姚有多《少女飼雞圖》區域性二
畫中核心是傣家少女飼雞的鮮活瞬間，少女頭扎傣族特色頭巾，黑布背心配筒裙，服飾形制精準還原民族特徵，筆墨卻不刻意雕琢：頭巾的褶皺以簡練的墨線勾勒，背心的墨色沉厚，筒裙則以淡彩暈染，線條輕利而不失樸拙，既貼合少女的身形動態，又暗合傳統人物畫“以線立骨”的要義收藏。她雙膝著地，身姿微俯，面部雖未細緻描摹五官，卻以微微低垂的頭、舒展的手臂，傳遞出與群雞互動時的溫柔與專注，那份沉浸於日常的安然，讓人物超越了“形象”的表層，直抵“情態”的核心。
姚有多《少女飼雞圖》區域性三
圍繞少女的八隻公雞，是也此作品的點睛之筆收藏。先生以“一筆不苟”的態度刻畫群雞，每一隻的形態、動態皆不雷同：或昂首啄食，或側頸張望，或振翅欲動，或低頭尋粒，雞冠以硃紅點染，雞尾以濃墨掃出，雞爪的勾勒勁健有力，既得徐悲鴻畫雞的形神兼備之妙，
姚有多《少女飼雞圖》區域性四
又融入自身對生活的觀察，群雞的鮮活與喧鬧，與少女的沉靜形成動靜對比，禽鳥的野趣與人物的溫軟相互映襯，讓畫面跳出“靜態寫生”的桎梏，彷彿能聽見雞群的咕咕聲，嗅到芭蕉葉的清潤與鄉土的氣息收藏。
姚有多《少女飼雞圖》區域性五
縱觀《少女飼雞圖》既標註了創作時序，也暗合畫面的筆墨意韻收藏。正是姚有多先生藝術創作的成熟期，此時他的筆墨已褪去早年的技法雕琢，歸於“以意馭筆、以筆寫情”的境界。沒有刻意拔高的主題，也無炫技的筆墨，僅以西南邊陲的日常一隅入畫，卻將民族風情、生活意趣與傳統筆墨融為一體：
芭蕉的寫意、人物的樸拙、群雞的鮮活，共同構築出“於平凡處見真趣”的藝術境界收藏。正是這一理念的絕佳印證，他以文人畫的筆墨語言，書寫民間生活的質樸與溫暖，讓傣家少女的日常，成為可感、可觸的藝術審美物件；讓群雞的喧鬧，化作筆墨間的生機。此作不止是對一個場景的描摹，更是對生活本真的致敬，讓煙火氣入畫，方能有動心的力量，這亦是姚有多此作跨越時光，能讓觀者心生暖意的根本所在。
作者簡介：姚有多（1937～2001年），字胥範收藏。浙江慈谿縣莊橋（今屬寧波市江北區）人，擅長中國畫。自幼喜愛繪畫並表現了突出的才能，年輕時即投身於連環畫創作，成為專業畫家。早年從事連環畫創作，一九五二年任上海人民美術出版社創作員。一九五六年考入中央美術學院中國畫系，受教於蔣兆和、葉淺予、李可染、李苦禪諸大師。一九五九年畢業於中央美術學院國畫系，留校任教。歷任中央美術學院中國畫系教授、院學術委員會委員、中國畫系第二畫室主任、第八、九屆全國政協委員、中國美術家協會會員、石濤藝術學會理事、中國書畫函授大學名譽教授。
作品有《幸福頌歌》、《新隊長》、《陳勝吳廣起義》、《抗洪圖》、《牧歸圖》、《茅屋為秋風所破歌》等收藏。著作有《中國現代名家畫譜--姚有多》、《寫意人物畫》教材等。出版有《姚有多畫集》。自幼喜愛繪畫並表現了突出的才能擅長中國畫（人物）。早年從事連環畫創作和長期堅持實地寫生創作，連環畫《革命家庭》（與姚有信合作）獲第一屆全國連環畫創作評獎三等獎；中國畫《新隊長》藏於中國美術館，《陳勝吳廣起義》藏於中國歷史博物館，《春雨》入選一九八二年法國春季沙龍畫展。一生創作頗豐，享年六十四歲。
